確定了大致的项目时间轴，那么游戏开发正式进入第一阶段的立项和设计。

晚上8点，月明星稀。

苏砚承敲开渡边的房门，手里一本百多张a4纸的装订本。

本子上鬼画符似的，各种黑色导线，各种红色圆圈，各种狂草的密集汉字。

渡边看一眼，就感觉看见不可名状的古老典籍。

看不懂，但大受震撼。

渡边冷冷的说：“如果是在未来，我看到这种东西绝对会被奸奇盯上，然后被惨惨处决的。”

“哟，还是个锤佬？”

苏砚承简悠悠哉哉，拉开椅子坐下，

“你不用看，我来跟你说，这是我这段时间里写的游戏设计思路，想到哪写到哪，所以有点乱。”

“你对『有点』这个词是怎么定义的？”

“这都不重要，”

苏砚承大手一挥，翻开第一页，“总之渡边君，你记一下，我做如下部署。”

“……”

“首先《边缘行者》这款游戏，我们要继承我们开发《松子的一生》时的优点和长处！”

渡边歪头思索：“你是说剧情？”

“剧情是一方面，脚本你们也看了，我並不担心，”

苏砚承说，“而《松子的一生》另一个长处，就是代入感！”

“而关於游戏代入感，这是重中之重，

关於这个，我现在摸索出来了四大维度……”

“哦？哪四大？”

“人物塑造的共鸣，世界构建的真实，环境探索的好奇，互动產生的反馈！”

“有意思……解释一下！”

大抵艺术作品都是共通的，就像《巫师》原作的作者，就说过怎么创作一则动人的故事。

“选取一个有趣的时间段：战爭、宗教衝突、政治压迫、革命等等，把你的主角丟进这个女巫的坩堝，让他在里面寻找出路，让他做出抉择，让他因错误的选择而饱受磨难，让他接受洗礼，让他成熟，让他找到或是失去他的真爱、良知、理想和人性。”

所以才有了杰洛特和叶奈法……

那么放在游戏里，作为互动感和沉浸感最强的载体，想做到这一点明显，就要更复杂和更费力。

“那么先说第一个，人物塑造。”

“让玩家对操控的角色，產生情感上的投射，

从而达到强烈的情感共鸣，从而体会npc情感的酸甜苦辣！”

这一点，其实就是苏砚承在《松子的一生》里就玩过的。

大体思路，和写网文类似。

无非设定一个低起点，高共鸣的角色。

先告诉玩家，大卫·马丁內斯，虽然是个外国人名字，但其设定完全按照熟悉的东亚家庭来。

比如单亲母亲葛洛莉亚。

每天起早贪黑工作，苦点累点供你上学，自己省吃俭用没关係，但学费绝不会少你的。

梦想就是你好好读书，出人头地，入职大公司，成为人上人。

然后小细节，生前你提了嘴洗衣机忘记缴费了，死后家门都被房东锁了，但唯独洗衣机还能转。

“屑特！你是魔鬼吗？”

身后突然响起怒骂。

理察不知道什么时候进来的，听两人討论设计討论了半天，这货硬是到现在才说话。

苏砚承：“艹，你什么时候进来的？”

渡边：“你这美国变態已经想要对超过18岁的室友下手了吗？”

“滚滚滚，我只是也想儘自己的一份力，同时还睡不著而已。”

理察给了渡边一脚，“苏，你接著说，不用管我。”

苏砚承嘆气：“也行吧……”

说完大卫的东亚式母亲，接下来就是大卫自己。

那大卫自己呢，有点闹，有点皮，学习好，人也聪明机灵

每天的日常就是上学，和被有钱的同学看不起，但也有自己的自尊和骨气。

这种孩子，小时候为了父母的期望而活，长大了为了喜欢的女孩而活，再长大些就为家而活。

很能代入了吧？

本章未完，点击下一页继续阅读。（1 / 2）