《南德意志报》是德意志全国性综合日报，1945年10月6日创刊於慕尼黑，由驻巴伐利亚美军批准发行。作为德国五大报纸之一，其內容涵盖政治、文化、经济、体育四大板块，设有地方新闻副刊，读者以自由派知识分子为主，政治上支持社会民主党-自由民主党政府。

鲁尔区作为德意志传统的工业区，最后一座煤矿的关停自然是德意志举国关注的事情，二十八万煤矿工人下岗，即便已经过去了十多天，但是关於鲁尔区的任何报导都能引起大量的关注。

而在柏林电影节开幕的第四天，一篇文化版块的报导也就引起了大量报纸读者的关注，甚至可以说这不是一篇报导，这只是一篇影评。

但是当这部影评与鲁尔区的情况结合起来以后，这篇影评的价值也就上升到政治层面。

標题：矸石山：一部来自华夏的鲁尔之殤

副標题：在鲁东的煤矿废墟中，我们看到自己的倒影

作者：汉斯

日期：2000年2月12日

当镜头掠过华夏枣市露天矿坑那如同大地伤疤的肌理时，一阵尖锐的熟悉感刺痛了我们。这不再是遥远的异国故事，而是来自远东的一面镜子，映照出德意志鲁尔工业区曾经和正在经歷的阵痛——《矸石山》（the slag heap），这部来自华夏的年轻导演之作，是一部超越了地理界限、关於工业文明共同命运的宏伟诗篇。

影片始於1999年春天，雾气瀰漫的煤码头、行將就木的陶瓷厂……导演用35mm胶片的厚重质感，毫不煽情地记录下这一切。

陈野这个年轻的技工，和他那右手残疾的父亲，两代不同的人却有著极为相似的结局：父辈的荣光沦为熔炉中的废料，子辈的工匠技能在“市场经济学”面前变得一文不值。

但《矸石山》的伟大之处，不在於它重复了那个我们耳熟能详的“工业衰落”主题，而在於它从废墟中挖掘出了人类共通的、顽强的诗意。影片中最震撼的意象，莫过於男女主角在暴雨中的陶瓷残次品堆上共舞。生锈的齿轮、破碎的瓷片，这些被时代拋弃的残渣，在他们脚下却成了舞台。陈野用碎瓷片刮奏出不成调的《沂蒙山小调》，这一刻，艺术从工业废料中野蛮生长。

这让我们无法不联想到自家后院的鲁尔区——埃森的煤矿工业园、多特蒙德的废弃高炉、以及同样在挣扎、转型和怀念中徘徊的无数家庭。当影片中的红姐，一位跛脚的放映员，高举硝酸胶片盒以死相逼，保护年轻女孩不被封建婚姻吞噬时，我们看到的是一种全球工人阶级共有的、混合了绝望与勇气的raw dignity（粗糲的尊严）。

导演的镜头语言冷静而深邃。他运用了大量的横移长镜头，如同检阅般扫过下岗工人的面孔，没有特写，没有过度渲染，却比任何嚎啕大哭都更有力量。35mm胶片赋予火焰和尘埃以油画般的质地，窑炉中大火的青蓝色核心，仿佛是在为整个旧时代举行一场残酷而壮美的火葬。

影片的结局並非绝望，陈野选择留在矸石山上栽下柳树苗，而林小雨则爬上了开往沿海城市的火车。这是他们的出路：要么扎根，要么离开。这同样也是鲁尔区要面临的选择——將其改造为工业文化遗產公园，或者融入新的全球经济链条。

《矸石山》不是一份来自华夏的社会报告，它是一封写给所有经歷过工业辉煌与衰落的民族的慰问信。它提醒我们，在全球化浪潮中，枣市、谢菲尔德、底特律和鲁尔区的命运早已紧密相连。当我们看到影片结尾，雨水在矿坑中匯成湖泊，倒映出天空时，我们明白，伤痛可以被埋葬，但记忆必须在艺术中永生。

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