对於孔华这个谦虚好学、尊重前辈，且明显有备而来的內地后辈，他颇有好感，便也乐意多说几句。

“发力不是光靠胳膊，要从腰马传上来，”梁晓龙一边比划一边用带点口音的普通话讲解，“你看，这样打出去才有根，不会飘。”

两人交流不仅限於《功夫》的表演，梁晓龙还会给孔华讲解一些传统武术的发力技巧、架势要领，以及他当年拍摄武打片的趣事和经验，让孔华受益匪浅，对动作表演的“劲道”有了更深理解。

他也与饰演“包租公”的元樺、“包租婆”的元求等资深演员交流。

元樺是资深龙虎武师、京剧演员出身，曾是李小龙的替身，身手矫健，喜剧节奏感极佳；

元求则是武旦出身，性格爽朗，是剧组的气氛担当之一。

这些来自香江的前辈，经歷过港片黄金时代的洗礼，经验丰富，见多识广，即使在周星池的高压导演方式下，依然能保持高度的专业和苦中作乐的乐观精神。

孔华从他们身上学到了很多在高压片场生存、调整心態、以及即兴发挥的智慧。

与元樺討论，更多是关於喜剧节奏和肢体语言的微妙配合；与元求交流，则让孔华对塑造那种外表强势泼辣、內里却不乏温情的女性角色有了更深的理解。

他也仔细观察袁八爷的动作指导方面。

遗憾的是，孔华这次的角色不是一个动作角色，没有表现的机会。

所以，孔华也只是厚著脸皮和八爷混了个脸熟。

八爷在片场总是气定神閒，无论周星池提出多么天马行空的想法，他都能沉著应对，迅速拿出既符合要求又具备可行性的方案。

他对演员的保护也很到位，特別是对像元求这样年纪稍长的演员，设计的动作既有效果又充分考虑其体力。

孔华从袁八爷身上，学到了如何將导演的创意落地，如何平衡艺术效果与拍摄安全，以及一位真正的大师应有的气度与担当。

相比之下，饰演“天残地缺”（琴魔兄弟）的贾康西和冯客安，以及“油炸鬼”（五郎八卦棍）董至华等配角。

虽然戏份不多，但个个身怀绝技，或是戏曲名家，或是资深武指，在各自的领域都是佼佼者。

孔华有意混跡於他们之中，倾听他们谈论过去的影坛风云、切磋动作设计，观察他们如何用最简洁有效的方式塑造角色。

他如同海绵吸水般，贪婪地汲取著这些宝贵的实践经验。

对孔华来说，《功夫》剧组不只是一部戏，更像一个浓缩了香江电影几十年功力的课堂，每一步都是学习。

隨著拍摄不断推进，孔华逐渐与角色“琛哥”融为一体，甚至开始有机会在动作设计上提出自己的想法。

周星池对他的信任也与日俱增。有时在拍摄间隙，周星池会主动走到孔华身边，指著剧本问：

“孔华，你觉得琛哥这一场，是再狠一点好，还是再疯一点好？”

这种平等的交流，在周星池的片场並不常见。

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