我看著这样的他，著健司那副半死不活的德行，感到一阵难以言喻的无聊。

我在出租屋里转了两圈，房间还是原样。

我心想，看来今晚是没戏看了。这段剧情已经陷入了死胡同，至少眼下的僵局显然不是一时半会儿能解开的，除了沉默和疏离，大抵不会再有什么新鲜事了。

对於我这种以旁观为乐的读者来说，无异於酷刑。

臥室门紧闭，健司会在沙发上发呆到天亮，而小夜会在房间里守著她的秘密瑟瑟发抖。

两人只会陷入冷战的泥沼。这种停滯简直是折磨。

於是，我盘腿坐在茶几上。

掏出了另一张角色卡牌。

上次在疾风號，有一套我领悟出的时间倒流理论似乎忘记提及了，虽然有人可能以及通过细节猜到了，但还是允许我简单的介绍一下吧。

在现实，也就是你们所处的那个维度，时间当然是呈线性流动的。像是一条奔流不息的河，被公平地切割成秒，分，时。无论你是痛苦还是快乐，它都以恆定的速度流逝。每一秒都必须紧接著下一秒，不容插队，也不容跳跃。

但在书中，时间不是这样的，它不是连续的胶捲，也不是奔跑的河流，而是一个巨大的跳房子游戏。

每一个方格就是一个关键事件。我们不断地跳跃向前，从一个方格（事件）跳到另一个方格（事件）。

而切换视角，就好似是跳到了相邻玩伴的游戏方格里。

“这种跳跃並非总遵循物理时间的顺序，而是『就近原则』。

不是物理距离的近，而是敘事逻辑的近。

所以，有时候，如果切换视角的时间点赶得巧，就会產生一种奇妙的错位。

我会从战斗机坠毁后的废墟，瞬间跳回到战斗机从基地起飞的时候。

这在你们看来是时光倒流，但在书的逻辑里，这只是从一个故事的结尾，来到了另一个故事的开头。

因为在敘事的链条上，那边的『因』还没结出这边的『果』。

反之亦然。如果我反覆，快速地切换角色视角，就像是在跳房子游戏中连续快速地跨越格数，

能从一段敘事的空白，直接来到故事的结尾，或者说，关键的高潮点。

也就是，时间加速。

“那么，让我来演示一下吧。看看能不能跳过这段无聊的冷战期。”

我低语，手指轻弹，手中的角色卡翻转。念出了切换口令

“浮世如书，我为读客”

......

横滨，海上保安厅临时指挥部

源信彻也正坐在一张长桌前，手里捏著一支快被折断的钢笔。周围正在进行一场关於『紧急预案』的会议。

台上，一位禿顶的官员正在念著冗长的报告：

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