“可以再详细点吗？”

“艺名应该叫anti-general，是个独立音乐人，以纯音乐为主，去年参加过一档电音综艺，好像是亚军吧，我记不太清了。”

“有这些信息应该就够了，回头你把那个叫安踢什么的名字再发我一遍。”

“好的，麻烦了朝哥。”

放下电话，陈川先是把那个名字给朝哥发了过去，然后又上网搜了一下，果然这个时候，那首名叫《水滴》的纯音乐还没有诞生。

但另一首在那档电音节目上製作的《毁神星》却已经有了音源。

算了，陈川直接点开他的作品歌单开启了顺序播放。

第一首就给他震住了。

没有人声，极致的效果器合成和运用，陈川庆幸自己现在没有在车上听，否则油门必然踩到飞起。

继续听下去，他的每一首歌都会给人一种完全不同的场景构造，有的像在深海的沉船底部，有的像是宇宙中古老文明的低吟，还有那首电子音乐版《山海经》。

越往下听，陈川就越觉得这人非签过来不可，这位简直就是未来国內的顶尖的电子音乐製作人。

找了一首风格接近的歌之后，陈川开始《三体：古箏行动》的剧本创作。

在这之前，他还上了一趟楼，把他房间书柜上崭新的三体全集给搬了下来。

这些书是吕朝为了装饰董事长办公室特意叫人买的，这份先见之明让陈川不禁甘拜下风。

陈川现在写剧本主打一个隨性，他可以完全按照学校里教的规范格式写出来，但没必要。

这种东西只需要做到內行看得懂，外行看得朦朧就可以了。

用一句话来形容，就是想到什么写什么，就像在剧本正文开始之前，他先是在文档上打出了一行字。

视觉风格：冷峻写实为主，强调光影对比与声音设计，尤其是纳米丝出现的时候，光线的扭曲极为重要。

这句话是他用来隨时提醒自己的，也为这个动画的美术风格提前做出了一个概括。

景1巴拿马运河闸口拂晓前

深蓝色的运河，巨大的闸门静立，水上倒映著暗淡的星光和闸门的轮廓。

一艘巨型油轮缓缓驶来，这艘钢铁巨兽上只有微弱的灯光。

画外音（步话机音效我）：二號观察哨报告，目標前方已经没有任何船只。”

画外音（斯坦顿）：把『琴』立起来。

镜头：从广角展现运河的狭长（重要）和两岸山峦的压迫感。再近景掠过闸门钢铁上的水珠滴落，隨著波纹向上抬起再拉近到“审判日號”上。

背景音：寂静、虫鸣蛙叫、油轮缓缓前行的声音。

景1部分结束，这只是个初稿，之后陈川还要在这个基础上进行拓展延伸和精修。

一般来说镜头如何展现以及背景音的呈现都是导演的活，是不会写在剧本上的，但陈川就是这部动画的导演，所以他乾脆就一起一起写在上面。省得自己到时候费二遍事再想一遍。

景2岸边隱蔽指挥所拂晓前

步话机镜头：目標距琴四公里！

斯坦顿放下步话机：我第二次来巴拿马是1999年，参加过运河主权交接的仪式……（还原原文）……那时以为是在目睹一个歷史性的时刻，现在想想，这些事情是多么的微不足道。

画外音（步话机）：目標距琴三公里！

汪淼（神色疲惫却坚定）：是啊，微不足道。

汪淼一直透过望远镜观察著远方。

画外音（步话机）：目標距琴两公里！

斯坦顿：（继续用一些话题转移汪淼的注意力）

画外音（步话机）：目標距琴一公里！

镜头（汪淼望远镜第一视角）：“审判日”號出现，如同一座山峰从西方突然出现，又横移而来。上层建筑白色，下层船体黑色。

音效：船体发动机的轰鸣声逐渐增加。

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