李墨林是编辑部的资深老编辑，一辈子跟传统连环画打交道，最看重“传统规矩”和“符合范式”，对新花样总带著几分警惕。

几位年轻编辑也凑过来，看著画稿连连点头：“费老师说得对，这修改后的分镜跟电影似的，节奏刚好，在杂誌上连载肯定能吸引读者。”

费声福笑著摆摆手，话锋一转，从包里掏出一沓厚厚的画稿，正是《小花》上册的一百幅作品，封面用钢笔写著“《小花》连环画上册（改编自《桐柏英雄》）”。

“各位，今天除了带回来《戴手銬的旅客》的修改稿，还有个新东西给大伙儿瞧瞧——小陈改编的《小花》，你们看看怎么样。”

他把画稿往桌上一摊，隨手掀开，最上面一页就是兄妹分离的场景：黑白线条勾勒的回忆里，妹妹拽著哥哥的衣角，眼里噙著泪，手里攥著半块窝头；哥哥背著行囊，回头望的眼神里满是不舍，背景是灰濛濛的乡村土路，和早几年老版本的《桐柏英雄》连环画里“斗志昂扬”的画风截然不同。

李墨林的眉头瞬间皱紧，拿起画稿翻了几页，脸色越来越沉：“老费，你这是闹哪样？1975年人民出版社都出过《桐柏英雄》了，有思想高度，故事讲得也好，现在又改编这么一版，多此一举！”

他指著画稿里人物的表情，“你看看这些人物刻画，思想也太没高度了，根本不符合宣传的需要？还有这內容，光盯著兄妹情、儿女情长，真正需要强调的东西都弱化了，这不伦不类的，真是乱弹琴？”

旁边另一位头髮花白的老编辑也附和道：“老李说得对，费编辑，这改编太冒险了。咱们连环画是给群眾看的，得起到宣传教育作用，你这版《小花》，光讲情啊爱的，怕是不符合要求，审查那边也不好过。”

“就是啊，”另一位老编辑补充道，“1975年的版本多好，人物鲜明，衝突激烈，一看就是符合要求的好作品。这版倒好，又是回忆又是现实，花样不少，却没了原来作品的那股子硬气，我看不行。”

费声福早料到会有反对声，他端起桌上的搪瓷杯喝了口热茶，语气坚定地反驳：“各位老师，咱们不能总抱著老观念不放！当年是什么情况，现在是什么时候？1978年了，改革开放的风都吹起来了，『实践是检验真理的唯一標准』都在討论，老百姓的需求也变了！”

他拿起1975年版的《桐柏英雄》连环画，和《小花》画稿放在一起对比：“你们看看，1975年的版本，老百姓看了只觉得远。可小陈这版《小花》不一样，他把兄妹分离的疼、重逢的喜都画出来了，你看看现在画稿里这些人物表情，和情节设计，都是老百姓能共情的细节！”

费声福翻到一幅重逢的画稿，优美的构图，简洁的线条，生动地表现出兄妹俩在战场上相遇，眼神里的疑惑、试探到认出后的崩溃，刻画得入木三分：“不是只喊口號，每个人物也不是戴著面具的样板，就像我们每一个人一样都有亲情、友情，也有七情六慾！咱们把这些真实的情感画出来，才能让读者觉得这些人物可亲、可敬，而不是高高在上的符號。这才是现在群眾需要的作品！”

“可这也不能弱化思想宣传啊！”李墨林不服气地反驳，“这版《小花》里，崇高的戏少了，情爱的戏多了，万一被说『宣扬xz情调』，咱们编辑部担得起责任吗？”

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