男僕杰佛里的声音在外面响起：“先生，现在要出门？是不是应该和太太说一声，徵求太太的意见？”

“不要浪费时间，杰佛里，现在就去准备马车！”布尔沃亢奋道，“我马上就要出门！”

“请您稍等，大致需要二十分钟左右。”男僕杰佛里下楼准备马车去了。

一辆马车是绅士的身份象徵，像布尔沃这样高收入的人士，自然是有自己的私人马车的。

在书房中快速踱步一阵后，布尔沃对乔治说道：“威尔逊，你以前发表过小说，或者其它文章？”

乔治摇头：“我从来没有发表过作品。”

布尔沃提醒道：“那你该想个笔名出来。”

小口地喝著波特酒的布勒说道：“在文坛这地方，面具戴得越巧妙，舞步才跳得越自在。威尔逊，你是该想个笔名出来。”

想了想，乔治拿起布尔沃的羽毛笔，把自己的手稿也拿到了自己的面前，然后思索了起来。

发表小说肯定要想一个笔名，这是惯例。

这个年代，文人圈也是有鄙视链的，和后世差不多，都是学术占据顶级位置，小说地位较低的链条。

做学术的古典学者，以及神学家等位於链条的最顶端。

这些人往往有大学教职，拿著终生津贴，精通拉丁文与希腊文，能写深奥的学术论文，代表真正的学问，被视为知识贵族。

能写出带有崇高感的严肃的诗人，如华兹华斯和柯勒律治等人的地位也相当高。

其次是一些散文大家、评论家与散文隨笔作家。

这些人写的是《伦敦杂誌》和《黑木杂誌》那种高雅散文，被认为有思想深度，比“编故事”高尚。

再次则是歷史小说家与严肃的三卷本小说家。

像沃尔特·司各特的歷史小说就被视为“有教育意义”、能承载道德与民族敘事的小说，地位较高。

而布尔沃试图把小说往“高雅”方向拉，在小说里面混杂时尚、哲学、歷史，地位比纯通俗小说家高一些。

最底层的就是一些通俗小说家。

近几年，小说市场越来越火爆，但绝大多数小说都被上层文人视为“商品”、“消遣品”、“女读者专属”，处於被鄙视的地位，是“文学垃圾”。

如月刊连载这种新形式被很多人看不起，认为降低了文学格调。

布尔沃的最新的两部以犯罪为主题的小说被骂“毒害道德”，也处於鄙视链的这一层。

任何有教养的人都能写诗或编古籍，只有没別的事可做的人才去写小说给马车夫和女僕看，这是这个时代的普遍的心態。

在这个时代，上层人士若公开署名写小说，等於自降身份。

作为一名绅士，司各特早期的一些歷史小说全部匿名出版，直到1827年才公开承认，就是怕损害社会地位。

小说的文学地位上升，以至於“小说家也能伟大”，那是狄更斯以后的事情。

出於声誉保护的目的，上层作者一般都不会用自己的本名去写低俗的小说，因为这样有失体面，而是会用自己的笔名写。

布勒之前提出建议，把《外套》最后的那些涉及鬼魂的章节刪掉，也和文学鄙视链有些关係。

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