“子阳，我先確定一下，你这次拍摄准备是准备跟著场景走对吧？”

“嗯。”程子阳点了点头。

跟著场景走，用专业的话来说，叫做“统筹拍摄”。

也就是將电影里可能会出现的场景进行统筹归类，然后一股脑在同一时间段內，在这个场景里將影片所需要的片段全部拍摄完毕。

优点是省钱省时，更適合演员的档期，算是行业內的標准做法。

而与之相对的，就是跟著播放顺序走，也是所谓的“故事顺序拍摄”。

观眾看到的影片是怎样呈现的，实际拍摄就是怎么拍的。

这种方式成本极其高昂，效率也低，但仍然有一些电影会使用。

比如需要呈现角色自然成长过程的儿童题材，或是角色体型发生显著变化的戏；

还有一些则是为了让演员更容易入戏、情绪占比很重的那类影片；

当然，如果导演即兴成分极高，也会採用这种模式。

嗯..王家卫就是其中最典型的代表。

“其实我倒建议，你这次不妨试试按故事顺序拍。”

“啊，田教授，这是为什么？那样做，不管费用还是时间成本都会高上许多。”程子阳有些不理解。

“因为这是你第二部执导的电影，还是一部情绪和信息都很密集的文艺片。

“如果没人帮你把控现场，我担心你用统筹拍摄会出现很多紕漏和不易被察觉的问题。

“这是其一。”

田壮壮竖起一根食指，略微停顿又伸出第二根指头：“其二，这部剧男主的情绪是递进的。

“从最开始的不知所措，到法庭上看见女友失望眼神的难以控制，再到自我封闭时的犹豫挣扎，最后母亲罕见恢復时的情绪崩溃。

“一环扣一环，靠情绪推著人物走，完成最后的升华。

“你演技是不错，但我不能確定你能否隨时精准调动每一种情绪。要是卡在某一步上，多的钱都会花出去。”

提及到演技，王劲松也跟著附和：“子阳，我的意见和田教授是一样的。听说你这个剧本的诞生是想到了自己母亲，那我猜你表演时大概率还是会用体验派那套方法。

“这种方法本就很危险，如果再让你反覆在各种时期的主角中来回带入，我很担心你会精神出问题。”

他言辞恳切，这是一位老师对自己学生的担心。

王劲松很清楚，用过体验法的人，绝对会继续使用，因为没人能接受上一部自己还处於超神，这一部就超鬼。

“好的，那我把计划表拿回去重新做一做。”程子阳自然是从善如流。

“对了。”田壮壮补充道，“在计划表里面，什么车辆费，餐食费这些做个大概范畴，別这么精確，剧组里的不確定性太高了，你这样做会让別人没法操作。

“还有你你上一部那个製片？好像也是我们的学生吧。”

“方学长吗？他这段时间正跟著其他剧组跑场务，说要多学习下。”

“上一部他干得不错，你可以继续用他，跟完一个完整项目的製片，比零散跟组价值大得多。”

“知道了，教授。”