“嗯，我没事的宋老师。”

另一侧的方嘉则显得有些懊恼。

这次柏林之行，剧组的社交与公关运作都由他负责。

说白了，合理使用公关经费也是他的职责之一。

如今在获奖呼声最高的男演员奖项上失之交臂，很难说与这部分工作完全无关。

至於原因，电影节的公关运作並非外人想像中那样简单粗暴。

它不是在暗地里给每位评审平分好处，而是在確定剧组在某个奖项上具备竞爭力后，將资源集中在两三位关键评审身上。

然后在评审团討论的时候，评审会將影片的名称提到候选列表。

如果有几部影片看中了一个奖怎么办？评审就会选择自己最认可的那一部。

至於更多的干预已超出界限，能为影片发声表明自己的態度已是极限。

通俗来说，就是“谁表示了诚意我不一定记得，但谁毫无表示我可太清楚了”。

这种模式也决定了相关费用不会过高，甚至可以说是相对克制。

毕竟欧洲三大，还是要点脸。

据业內人士后来估算，在满足基本入围条件后，欧洲三大最高奖项的公关费用通常在三十到五十万欧元之间。

其他奖项则相应递减。

与奥斯卡动輒千万美元的投入相比，堪称一股清流。

在这个潜规则体系里，各方的投入通常维持在相近水平，但难免会有人试图通过加大投入来增加胜算。

方嘉此刻思考的，正是是否有人採取了这样的策略。

不过，也就程子阳不知道自己这位学长在想什么，如果知道必定会哑然失笑。

加钱这套路放到很多届电影节里面都是可行的，唯独在这一届是绝对不可能。

在极度厌恶此类操作、且拥有足够实力拒绝潜规则的蒂尔达·斯文顿面前，任何越界行为都无异於自寻死路。

提个名单很正常，谁敢收大额资金保证奖项的归属，绝对是想多了。

作为评审团主席，蒂尔达可是有权利强行改写获奖名单的。

.....

“最佳剧本银熊奖，奥伦·穆弗门、亚歷桑德罗·卡蒙《信使》”

“最佳导演银熊奖，阿斯哈·法哈蒂《关於伊丽》”

听到这里，程子阳眼中再次掠过一丝讶异。

阿斯哈·法哈蒂，一个对常人很陌生的名字，但对程子阳却无比熟悉的名字。

因为两年后，也是他，將带著《沉默的真相》原型片《纳德和西敏：一次別离》再次来到柏林，完成那一壮举。

不过现在....那个未来或许已被悄然改变。

当然，这並非绝对。

毕竟经过他的改编，两部影片的跨度已然很大，即便原版日后真的出现，在世人眼中，或许也只会被认为是对《沉默的真相》的一次致敬。