老馆长放下手里的报警回执。

又仔细听完了李天佑的详细经过敘述。

对於跟反诈防骗工作的联合活动，还是很感兴趣的。

“天佑啊~你说说你怎么想的？”

李天佑觉得这种事，还是可以多参与。

一个是树立本地书画圈，对於文化馆这种官方组织的信服程度。

再一个，还能体现他们文保单位，对於民间艺术家的保护。

文物是宝，需要保护。

民间艺术家也是宝，同样也需要保护。

把这类针对民间艺术家的专项骗局，扼杀在萌芽状態。

不但能够保护人民群眾的財產，同样也是他们这些文保人，对於以后事业的领域全新创新。

老馆长对於李天佑这个新奇的说法，很感兴趣。

年年都在讲创新。

但是文保工作，再怎么创新，又能创新到哪里去呢？

前几年，部分地区的博物馆，搞出了自己的品牌ip文创產品，就已经大大的震撼了周边的圈子。

京城这种大点的文保单位，有专项的科研机构做扶持。

前年推出了几项针对文物修復的新型技术手段，那也是很厉害的创新了。

但是再看地方上的文保单位呢？

砸科研技术？

他们哪有那个钱。

搞文创產品？

本地景区天天焦头烂额的，也没见树立一个新的ip。哪里轮得到他们文化馆来？

所以，当李天佑说到这种“保护”。

老馆长的眼睛都亮了几分。

“你详细说说这个保护，怎么个保护？”

李天佑来之前，脑子里就过了一遍了。

首先是要確定这些书画家不被外来诈骗信息誆骗。

这样保护了他们的財產。

再一个分析本地的民情，想办法给这些书画家搞创收。

在他们这里，无论是书法家还是绘画家，都是各自为战。

或许脾气性格融洽的来，才会有所来往。

本地早期建立的一些书画圈子的交流方式，都还是传统模式。

举个最简单的例子。

过年家家户户的，都要在门上贴春联。

很多书法造诣水平不低的书法家，都是朋友间互相赠送一些春联。

但是本地的百姓呢，有几人能接触的到这个圈子？

平常老百姓顶多都是在网上买点印刷品，或者一些书法初学者，在路边支起来的小型摊点，售卖一些自己的作品。

而真正的书法好手，作品反而在春联上挣不到几个钱。

很多文人好面子。

越是觉得自己作品不差的，越不可能在路边摆摊售卖。

那如果有文化馆这种官方机构，为他们搭建一个平台。

顾全了这些好面子的文人脸面。

再给他们一个与民同乐的舞台，让百姓也可以购买到书法大家的春联作品。

是不是可以做到三贏？

书法家特殊节庆获得额外收入、百姓多了一个可以购买的平台、文化馆多了一个可落地操作的项目。

混过体制的，或者家里有这种单位工作的，多多少少都能知道一些。

每次快到年底，需要写年度总结的时候。

有多少人是辛辛苦苦的开始抠字眼一样，耐心的回忆今年的点点滴滴，然后写一个冗长的述职报告或者年终总结。

能够落地的项目越多，可以书写的篇幅就越多。

不花钱、有收穫、名声口碑双丰收的，那就更是领导的心头好了。

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