拍第一场戏前，赵志勛告诉摄影师刘冠伟、灯光师吴江、美术指导张叔平，他为何这么拍。

“文艺电影里，主角臥室是人物的外化。”

“房间內昏暗，白色的床单，装修很简约，没有一点鲜艷的顏色，就算没有台词，观眾也能感受到，赵世勛的人生灰濛濛，他对生活已没有热情。”

听导演说这么多，张叔平感觉受益匪浅，可以这么说，香江导演里，只有赵志勛懂这些。

他在北电学习四年理论，毕业后又实践十几年，就算没有系统辅助，不是穿越者，赵志勛拍的电影也比香江这些导演强。

前世有大量阅片，法国新浪潮、义大利新现实主义，还有韩国、日本、美国电这些影，他看过很多。

现在香江和台湾导演们，接触不到这些资源。

《冬雪》第一幕就是俯拍香江的高楼大厦，主角赵世勛独白。

“穿过长长的隧道，便是北国冰城，我的故乡，一年冬季有漫长的五个月，我喜欢雪。”

“因为一些事，我来到香江，一个月內我就会死，终年25岁。”

电影一开始，主角就说自己会死亡，商业电影不敢这么拍，因为观眾期待主角拯救世界，或者解决困难。

文艺电影可以，喜欢文艺电影的观眾，会感觉很酷，他们会探索，主角为何会死？

电话铃声响起，打断赵志勛的独白，电话是女友苏丽珍打来的，叫他中午起来吃饭。

洗澡、穿上衣服出门。

《冬雪》这部电影製作三件风衣，男主角赵世勛的风衣是暗绿色，也是角色內心外化，他的內心是灰暗的。

女主角苏丽珍的风衣是米黄色，代表清纯、寧静、还有柔和。

情人柳梅的风衣是红色，这代表她炽热的爱，就算有家庭她依旧奋不顾身爱著赵世勛。

这个镜头拍完，他让刘冠伟把摄影机架到楼下街道对面。

“导演，为何要拍大量空镜头？”

“文艺电影里，人物是生活在社会里，因此会被外部环境影响。”

“拍商业电影，主角们完成任务，观眾获得爽感，这样票房就会很高。”

“街道上人们步履匆匆，似乎都很急，主角慢慢走下楼，这代表他与这个社会格格不入。”

“明白！！”

刘冠伟有一些庆幸，能跟著导演学到很多东西。

摄影机拍三分多钟，赵世勛才从楼上下来。

“咔！”

他叮嘱吴思远：“刚才咱们拍进去的路人，每个人给10港幣红包。”

“虽然拍文艺电影，咱们是为了获奖和卖海外发行权，要尊重肖像权。”

记得老谋子拍《秋菊打官司》，用隱藏摄影机拍大街上的路人，后来这部电影获奖，他们被一个女士告了。

这確实是剧组的不对。

…………

主角赵世勛第一个面部特写，是在计程车上，他坐在后排，被前面的铁丝网拦住。

他讲给刘冠伟还有吴思远听：“计程车的铁丝网把主角给困住，象徵著他被囚禁在牢笼里。”

“他想要回到自己故乡，又不能回去，左右为难，因此心情抑鬱，死亡对他来说，是一种解脱。”

吴思远忍不住拍手叫好：“导演！你太有才华！”

这也不算什么，多看电影就会。

咖啡馆这场戏，苏丽珍穿著青春靚丽，赵世勛的穿著暗色。

通过窗帘和窗户，把他们分割开。

赵志勛告诉张叔平，他为何这么拍。

“咱们站在中间看，窗户把赵世勛和苏丽珍分割开，他们虽然是情侣，但不是一个世界的人，我说的是內心世界。”

“正午的阳光照进屋里，窗帘遮住，赵世勛坐在黑暗里，阳光洒在苏丽珍身上，在她还未开口，观眾就知道她是一个活泼开朗的女人。”

“导演！”张叔平惊嘆：“我才知道电影还可以这么拍，感觉你比戈达尔和费里尼还厉害！”

“过奖过奖！我只是拍自己喜欢的文艺电影。”