“我要说的就是故事里的『我』，也就是三流作家关口巽。”

江留美丽听到舞城镜介提到了关口巽，似乎想到了什么，但话到了嘴边却怎么也想不起来。

舞城镜介见江留美丽一脸著急的神色，便也不卖关子：

“江留小姐，您和宇山先生一样，將所有的精力，全部都放在了梗子怀孕二十个月不生產，牧朗神秘消失在密室之中，以及久远寺医院连续有婴儿离奇死亡的谜团上，却忽略了我在书中设下的另一重谜团。”

“简单来说，我在《姑获鸟之夏》中运用了大量的敘述性诡计。”

舞城镜介抓起了笔，一边在稿纸上写著一边开口解释道：

“提到敘述性诡计，那就要提到四年前刚刚离世的黄金三大家之一的推理女王，阿加莎·克里斯蒂了，她的代表作之一《罗杰疑案》，就是將敘述性诡计发扬光大的一部神作！”

“简单来说，敘述性诡计指的就是，作者利用文字技巧，故事结构，將某些关键性的证据对读者隱瞒或者是误导，直到最后揭晓真相的时候，让读者產生难以言说的惊愕感！”

“常见的敘述性诡计有人物敘诡。”

“比如一个人明明是男人，却通过文字描述让读者误以为其是女人。”

“一个人明明是青年人，却被误导成了老人。”

“读者以为自己在故事里看到的人是a，但实际那个人是b。”

“更有甚者会出现，大家一直认为a是个人，但实际上a是一条狗这种令人啼笑皆非的人物敘诡。”

“之后就是，时间敘诡和空间敘诡。”

“作者在故事中用大量的文字敘述，但给出的时间或者是空间被混淆，最终出现了。”

“读者认为发生在同一天的故事，实际上却分別发生在几十年前和现在。”

“又或者是同样发生在『中央公园』的故事，实际上一个发生在曰本新宿的『中央公园』，另一个发生在名古屋的『中央公园』。”

“除了人物敘诡，时间敘诡，空间敘诡，以外还有认知敘诡，比如常见的色盲分不出顏色，或者是幻听，幻视看到了，听到了误导性的证据。”

舞城镜介为江留美丽大概说明了一下敘述性诡计的种类后，用笔在认知敘诡上画上了圈：

“回到最开始的话题，在《姑获鸟之夏》一书中，除了你们一直留意到的谜团之外，我还巧妙的利用认知敘诡，为故事埋下伏笔。”

“故事里的关口巽，精神异常，易怒，胆小，自卑，仿佛故事里的所有人都看不上他，所有人都在针对他，但是最终真相揭晓后，大家才发现，原来关口巽才是故事里最大的那个谜团，同样也是病的最重的人。”

“我利用这种『不可靠敘述者』的诡计，一来，算是我在向阿加莎老师的《罗杰疑案》致敬。”

“二来，我极儘可能的缩减了提到『关口巽』这个名字，在整本书三十多万字的篇幅里，我提到『关口巽』名字的次数，仅有九次。”

“我为什么要这么设计？”

“因为我想要提升故事的代入感，让读者认为自己就是故事里的『关口巽』。”

“读者在看《姑获鸟之夏》的过程，就是跟著『关口巽』经歷了一场，由『京极堂』主持的驱魔仪式！”

“『关口巽』心里的魔被拔除掉的同时，读者心中的疑惑也同样被解开了！”