电影拍完后，要把大量的素材剪成片是一个非常耗时间的过程，卫莱前世对剪辑的印象停留在手机软体拼接加画字的程度，所以当看到青影厂的剪辑室之后，卫莱庆幸自己没有胡言乱语。

同时09年是胶片与数字並存、数字加速普及的过渡状態，因此卫莱没有採用胶捲，而是数字拍摄。

这样就避免了前期拍摄时沉重的胶片了，否则每天扛胶片、运胶片箱是体力活，甚至如今的剪辑阶段也省下了很长时间。

因为胶片一旦剪掉、粘错、刮花，就无法恢復，而数字剪辑没有这种担忧。

就这样卫莱在青影住了一个星期后，得到了一个时常2小时的粗片。

卫莱看完后揉了揉发胀的太阳穴，表示真的够粗糙的，本来电影节奏就慢，2个小时看的昏昏欲睡。

“那个，卫老师您觉得哪里不好，可以提出意见。”剪辑老师是北电的学生，態度恭敬里带著紧绷，能参与这样的项目，对他来说是难得的机遇。

“等会啊，我给你写下来。”卫莱说这句话的时候，掏出了一大袋巧克力豆，倒了一把装进嘴里。

半个小时，然后剪辑老师就接到满满三页纸的修改意见。

“按照这个修改！时间控制在100分钟內！”

卫莱说的很强势，让剪辑老师压力很大，但他还没来得及舒缓压力时，卫莱直接搬了一个椅子坐在他旁边，剪辑师瞬间有一种『老大哥在凝视你』的感觉。

就这样又过了一个星期了，一个95分钟的版本诞生了，除了个別不一样外，基本上与卫莱记忆里的差不多。

得知成片出来后，张献民喊了李睿君还有几个老师，一起观看。

卫莱也很激动，比自己小说出版还要激动，自己参与的电影终於播放了。

《困在时间里的父亲》全片採用碎片化的敘事手法，带领观眾以第一视角，沉浸式感受病人的混乱无序的世界，同时穿插女儿的客观视角，这种主客观交叉敘述，让人感觉逻辑混乱，真假难辨。

因此凡是李雪剑的视角剧情全是他根据记忆片段重新组合的，而蒋文丽的视角和最后第三次视角才是正常的现实剧情。

影片结束后，卫莱看向几个大佬们，试图从表情上看出什么来，可惜没有结果。

“献民啊，你这是捡到宝了，这个年轻编剧不得了，他是作家吧。”黄式先说道，“剧本的文学完成度非常高，敘事结构是一大亮点，让我想到了《去年在马里昂巴德》。”

这个评价非常高，《去年在马里昂巴德》是阿伦雷乃的经典电影，一部顛覆传统敘事、探討记忆、时间与真实性的意识流电影。

“剪辑节奏控制的很好，台词没有故弄玄虚，李雪剑和蒋文丽的表演可以单独拿出来做教材。”徐雁扶了一下眼镜框，“那个护工小金，我记得是表演系的袁杉杉吧，不错，演的很好。”

“那个导演，也是你发掘的吧，真是羡慕你啊。”

“几位老师就別夸奖我了，正主在那边呢。”张献民把卫莱、李睿君招过来。

“老师们好，非常感谢百忙之中来看片。”面对新华夏电影的泰山北斗级別的大佬们，卫莱不敢高调。

“不用谦虚，看到好作品，是我们这些老傢伙的福气。”黄式先说道，“卫莱是吧，文笔真不错，后生可畏。”

本章未完，点击下一页继续阅读。（1 / 2）