佐藤和西光咋咋呼呼的。

没想到向来古板的静山，不仅会写推理小说，居然还写出了这么一部神作，不愧祖上是幕府的儒官。

“所以说下一部小说什么时候开始写？”两人在线催稿。

“你们把创作推理小说当成了什么？”朝仓静山不吃任何压力，“这是一件极其耗费心神的事情，怎么可能说写就写！”

“怎么会呢，刨除掉一天吃饭睡觉的时间，还有十几个小时，总共有將近上千分钟，每分钟写六十个字，都有至少六千个字了！”

“这是把我当鲜人整？”

不只是佐藤和西光两人在催稿。

隔天，朝仓静山就收到了来自森下雨村的消息——由於这一期的《新青年》卖得太过火爆，已经让印刷厂那边紧急加印3000册了。

而在告知完这个好消息后，森下雨村便催促著朝仓静山开始写下一部小说。

但朝仓静山虽然有想法，但也不想立刻开始写作，便敷衍了过去。

总之就是一句话：嗯嗯，在写了，在写了。

而隨著《放学后》这部小说引爆文坛。

在《新青年》发行的后续几日时间內，各方也传来了对这部小说的盛情称讚。

其中最先发表正向评论的，自然是朝仓修平在《朝日新闻》上发表的文艺评论：

【来自推理小说作者“静山”的《放学后》在十一月《新青年》刊登后，便使文坛议论纷纷。

这部小说在密室诡计方面的设计，堪称严丝合缝、疑雾重重。但真正令人印象深刻的是作者对人性的描摹，体现了这部作品將“推理”与“小说”之间，做了非常完美的结合，在保证可读性的情况下，也完全展现了作为一部文艺作品所该有的艺术性。

但坦白地说，这部作品最有价值的地方，不仅於此。

十余年来，“侦探小说”作为一种文学类型，在日语文学中始终处境尷尬。从明治末期开始，便有创作者著手於对欧美作品的翻译与摹作。这固然培养了本土的推理小说读者，但也令人对日本本土作家的作品，丧失了许多期待。

这一点，尤其在密室推理这一领域最盛，本土的创作者一直面临一个困境：我们既没有哥德式的城堡，也没有巴黎的地下墓穴，同时我们的建筑与街道也不如欧美那般，拥有著可供製造密室的巨大空间。

那么，本土的推理小说应该从哪里获得一部密室推理作品构建所需要的氛围与空间？

“静山”为我们做了很好的解答。从日常的校园生活中，寻找到了適合本土密室推理小说生根发芽的土壤，並创造出了独属於日本的日式推理小说氛围，同时在人性的深入探討方面，要更甚那些欧美作品。

可以说“静山”的这部《放学后》，是自江户川乱步之后，为数不多的能让我们感受到，本土推理文学已可与欧美並驾齐驱的作品。】

很显然，为了写出这篇评论，朝仓修平这个向来不热爱推理小说的人，还研究了很多欧美与本土的推理小说作品，以此来达到评论的专业与客观。

除了《朝日新闻》之外，东京各大报纸也都发表了关於《放学后》这部本土第一部密室推理小说的文艺评论。

其盛况甚至比半年前的时候，江户川乱步发表《两分铜幣》之后还要盛大。

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