韩少工评论道：“我曾一度以为，伍六一先生描述的寻根，是模糊的乡愁与零散的民俗堆砌，直到这三条准则出现，才真正明白要在文化脉络中找根、在人性深处立魂。”

王安义认为，“这三条准则，为当下略显杂乱的创作梳理出了清晰的方向，让寻根不再是悬浮的概念，而是能落地於文字、扎根於文化土壤的实践指南。”

《十月》、《当代》、《燕京文艺》、《沪上文艺》等杂誌相继转发，阵地上的一眾评论家、作家，如峰木、雷答、王濛、铁寧，纷纷发表自己的看法。

同时，一个名不经传的评论新人，查海升，也凭藉一篇评论文章崭露头角。

他没有盲目跟风讚扬，而是以极其考究的用词、严密的论证结构，从文学理论的高度对这篇座谈会纪要进行了深度解读。

在评论中，查海升先是梳理了以《棋王》为开山作品的创作特点与存在的问题，隨后结合三条准则，逐一论证其如何针对这些问题提出了创新性的解决方案。

他指出：“伍六一先生提出的三条准则，並非凭空而生，而是对寻根文学发展歷程的深刻总结与反思。

准则中对文化传承与创新、个体经验与集体记忆关係的阐述，不仅为当下的创作提供了指引，更丰富了寻根文学的理论体系。

为其后续发展奠定了坚实的理论基础。”

而坐在家中喝茶看报的伍六一没想到，他的一篇讲座会引起如此之大的动静。

甚至在多年以后，成为了类似艾萨克·阿西莫夫提出的“机器人三定律”般的存在，供后人奉为圭桌，指引著寻根文学的创作与研究方向。

这场讲座也成为了文学史上的一个重要坐標。

自打那天过后，老爸伍志远便忙了起来，听说过两天还要出差。

张友琴总笑著调侃伍六一，给他爸爸找了个好活计。

前一周，汪阳在《锅碗瓢盆交响》的立项会上，钦点了美工第三车间的伍志远作为这部影片的艺术指导。

一时间，引起轰动。

按常理说，能指导一部电影，那起码也是车间主任，再熬上几年，才能承揽一部电影的指导工作。

伍志远这个闷葫芦，算得上连跳两级。

眾人一番打听，直到得知这部电影的创作者和编辑正是伍志远的儿子，他们自然联想到了“父凭子贵。”

羡慕人有之、嫉妒人有之，哪怕是同车间的人，知道伍志远水平的，也不免酸溜溜地说句“伍志远生了个好儿子。”

伍志远为人虽然和气，又不爱交际，但不代表他不在意这些看法。

他胸中憋了股闷气，项目一立项，他便马不停蹄地运转起来。

他几乎把每一个搭建场景，小到道具摆放，大到整体空间布局，全都用笔或者儿子送的相机，记录下来。

服装、化妆、道具他都严格把关，確保色彩、造型、质感统一。

绘图纸用了一沓又一沓，胶捲是冲洗了一张又一张。

甚至內向的他，克服心中的恐惧，主动与导演、摄影指导沟通，確定画面构图、光影基调等视觉方案，让镜头语言更贴合影片的艺术风格。

与此同时，《沪上文艺》的龚伟民在主编周界人的办公室里，吸著烟。

编辑部主任周界人皱著眉头，忧心道：“老龚啊，我知道你对这一期的杂誌销量有信心，可这个印数是不是步子跨的太大了？”

龚伟民深吸了一口，吐出了个烟圈。

“界人，这篇文章我可是拿给巴老去看了，巴老也认为这篇《永不言败》虽然严肃文学特徵不显，但的確能拉动咱们杂誌的销量。”

“我知道！”

周界人揉著太阳穴，“可50万的首印数是不是太高了，要知道咱们上一期也不过是38万的销量。”

龚伟民指间的烟，火星几乎要舔到指腹，他才恋恋不捨地將那截“苦艾酒”按进菸灰缸。

这烟是徽省中烟的老款，没有过滤嘴，是他惯抽的牌子。

他总要抽到菸蒂烫手才肯罢休，中指和食指间烙下了一圈焦黑印子。

菸蒂在缸里滋啦一声灭了，他抬眼，目光沉沉地望向周界人。

“我对伍六一这个作家，很有信心，《燕京文学》不就是因为他的《棋王》，现在销量奔著70万去了。”

“可...这终究不同啊！那毕竟是《棋王》，虽然没公开，但你又不是不知道，全国优秀短篇小说奖里面的读者投票，《棋王》可是断层领先！”

“我觉得没什么不一样。”龚伟民站起来，“你要是不同意，我就去找巴老。”

说完，龚伟民头也不回的走掉了。

周界人看著他的背影，只觉得太阳穴跳得更厉害了。

这个龚伟民虽然职位不高，但却是老编辑，老格命。

可是在《陪都文艺界致政治协商会议各委员书》上籤过名的，和沈燕冰、李尧堂都是旧相识。

周界人还真没办法忽视这位老同志的意见。

“罢了罢了。”

周界人嘆了口气，伸手拿起桌上的清样，看著“50万”那个数字上，最终还是轻轻点了点头。

就按老龚说的办吧。

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