“主编，给您瞧个稀奇！”

顾振鸿从稿堆中抬起头，见是许韵舟满面红光地快步进来，不由笑了笑，接过那页稿纸，扶了扶老花镜，就著窗边的光线低声读了起来。

他目光初时只是隨意扫过，渐渐地，却在字句间凝驻。

脸上那抹惯常的漫不经心渐渐消散，眉头微微挑起，流露出一丝讶异，继而转为一种掩不住的欣赏。

“呦！”

他忍不住讚嘆一声，抬起头，眼中闪著光：“这首诗...有点意思！筋骨力道都在，意象新却不怪，结尾尤其漂亮！我看这又是『红笔』又是『印刷机』的，这是咱们报社哪个笔桿子写的？”

“还能是谁！咱编辑部的才子，李春明！你不知道，这首诗还有一段故事呢！”

许韵舟声音里漾满了与有荣焉的自豪。

说著，他迫不及待地將刚才从新闻科组长那儿听来的精彩经过，绘声绘色、添油加醋地又给顾振鸿复述了一遍。

那年轻作者如何气盛，李春明如何沉稳以对，又如何即兴挥毫，以一首诗折服全场。

“现在想想，当初力排眾议给他爭取下这个特招名额，真是值了！太给咱们报社长脸了！”

许韵舟越说越激动，手指点著那稿纸：“就这么一首诗，构思之巧，意象之新，完成度之高，居然是在那么短的时间里，几乎是提笔就写！这急才！这底蕴！说句不客气的，换个人，包括我在內，谁能在那种情况下这么快写出这么精彩的东西？”

他兴奋地几乎要手舞足蹈：“古有曹子建七步成诗，今有李春明三步...不，简直是提笔成诗！牛！真是太牛了！”

就在许韵舟兴奋难抑之际，顾振鸿的思绪却飘向了那个困扰他已久的问题。

自1978年北岛等人创办《今天》，树起朦朧诗的大旗，这股新诗潮便愈涌愈猛。

虽只短短两年，其间迸现的好句子却著实不少。

去年《诗刊》刊登北岛的《回答》，其中『卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭』一句，几乎被年轻一代奉若圭臬。

今年《星星》诗刊上顾城的《一代人》『黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明』，又风靡了大江南北的青年之间。

然而，真正能让人心头一震、回味悠长的佳作，终究是凤毛麟角。

更多的，仍是些『为赋新词强说愁』的矫揉之作，或流於形式上的模仿，或陷入情绪上的矫饰，甚至有些诗作刻意追求晦涩，夹带著某些不清不楚的灰暗念头。

並且新旧势力的交替，本就伴隨著天然的摩擦与碰撞。

当『朦朧诗』以破旧立新之势席捲文坛，许多从传统中走来的老派文化人，面对这些打破语法常规、意象奇崛、甚至带些叛逆色彩的诗句，往往感到格格不入，甚至不以为然。

在他们看来，诗应有其筋骨、韵致和明朗的意境，而非一味追求形式的怪异和情绪的晦涩。

这种根深蒂固的审美差异，加之双方缺乏有效、平等的沟通渠道，使得隔阂日益加深，老派文人对新潮诗往往报以怀疑的目光，甚至嗤之以鼻。

而在那些雄心勃勃、自视肩负著诗歌革新使命的年轻诗人眼中，这些固守传统、难以接受新事物的老前辈，则无异於『保守残缺』、『冥顽不化』的绊脚石，是他们试图开闢文学新航道时必须跨越的障碍。

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