沈砚舟在铺子里无声摇头：客人多了，什么人都会有。

而另一头，杜老板自然是乐开了——这圈人把这个沈师傅吹得神乎其神，而这个罐子他收来的时候就是残器。如果真能被这沈师傅无痕修回来，他有办法藉此大捞一笔，赚个好差价。

然而他哪知道，沈砚舟说“讲究”，说的修文物的標准，讲的是另一个世界的规矩。

和商业修復正好相反，按修文物的专业標准——

第一，修补的地方，就不能追求让旧痕完全“消失”。必须有方法能看出修復痕跡。

——这是对歷史的尊重。

……

沈砚舟这几天一直窝在铺子后间，完成了手里其他的工作，就手里攥著那件康熙年间斗彩罐，琢磨著修补方式。

虽然他琢磨著这个斗彩罐的主人有可能“心怀鬼胎”，但是既然答应了按最讲究的手法去修，他就会尽力做到自己能做到的，最好的程度。

心有成竹后，真动起手来，那自然是利索得很。

那罐子放在桌上时，光一打，釉面温润，竟如初雪映晨日。

豆青釉地，传统龙纹，斗彩色不偏不浮，色调清雅，青也勾勒得清瘦有力。

对比资料，按常见官窑品类判断，这是一件清康熙朝中期风格的斗彩器，造型是盖罐类，却肩略收，胎薄釉润，手感极佳。

唯独器口处，一道豁口近三指宽，断面清晰，胎质洁白。

而仔细观察后，沈砚舟还发现，这罐子腹部有一道蛛网状细裂，若不细看不易察觉，但用手轻敲，声音已有轻颤。

沈砚舟带上高倍放大镜片，弯腰审视，手指轻探，断口齐整，非重压导致碎裂，更像侧撞脱裂。

第一步，是清洗。

他先以脱脂蘸温水清洁表面，隨后用无磷中性皂液反覆轻擦，將釉面上的积灰与旧污都一层层带走。

为避免对老釉造成伤害，沈砚舟改用浓度极低的酒精，用签一点点旋拭著崩口边缘，不知道谁弄上去的旧胶。

这一步用了整整一个小时。他手指在动，手腕乃至身体则几乎一动不动，只偶尔眨眼。

第二步，是拼合，粘接与补缺。

他取出进口的透明树脂胶，又调配成合適低浓度，极细描笔轻轻蘸。

每一笔都需小心而控制好力度。一片碎口拼上，轻点上胶，再一点点调整，让胶渗透进去，粘合效果刚刚好，又不会因为胶本身的厚度导致错位。

胶是慢乾的，三段碎片，他一共了几个小时才固定完。

然后静置24小时，等胶体完全固化。

再这之后，他又拿出专门调配好的粉料，捏成合適的形状，待到干透，又用细砂纸打磨，力求和接口处无缝拼合。

光是这几个步骤，就用了沈砚舟好几天时间，而这还没到重头戏——

那便是，补釉补彩。

这一道步骤，才是斗彩修復最讲究的活。

难点就在於，尤其红彩部分，康熙斗彩中红常用“胭脂红”，是以金属含量控制温感。

需要调配过的天然硃砂微粉，才能是接近原色，却不过分浓艷的样子。

而这种硃砂粉就是沈砚舟告诉杜老板的，材料稀缺障碍所在，这东西不是一般人能隨便弄到的。

市面上的，有大多是红色铅粉、氧化铁粉冒充的。