沈砚舟站在靠墙的操作台前，双手戴著极薄的医用乳胶手套，正把白绒布一点点铺开，把那件广彩杯端端正正地放上中央。

这不是他的工作檯；这间房也不是他的铺子。

这里正是姜尹那边提供的工作室。

姜小姐当时问他：“你想一个人修，还是来我们这边？”

他说：“彩料最好要恆湿恆温，釉粉怕潮，夏季多雨，我铺子里最近有点潮了，你们如果有工作室，那我可以过去。”

第二天，姜尹就找到了一个城南山庄东南角的临楼——

原来是园区內的一个旧陶瓷教研室改建的空间，两层，二十来平方的修復室，一台德產低温炉，两台带偏光镜头的檯灯，还有一台不知从哪儿找来的日制“精工天平”。

“上回给上博外借藏品修过画轴的一个人留下来的。”

姜尹的助理站在门口解释说。

他说“挺好”，便在这安顿了下来。

天气一放晴，光从窗边树叶缝隙间落下来，照在桌上的瓷杯上，把那点浮金反出一圈淡光。

沈砚舟坐在工作檯前，抹了抹手，把那只广彩杯轻轻转了一圈。

他手上的器物是偏小的对杯中的一个，胎略灰，釉光虽亮，仔细看却略带一层泛青的灰雾感。

表面绘有珐瑯黄地的菊纹，其间点缀著几只用粉绿描出的蝴蝶，中间还有盘龙缠绕，构图不拘，顏色说不上雅，甚至有点另类，透著一股彩绘师想要“放开干”的劲。

至於构图——光看这构图，乍一看像是学生不按规矩来的另类习作，又像是沈砚舟判断的那样，是当年某个广彩厂准备“搞出点大活”的试水產物。

他先戴上手套，把杯底翻过来，再次確认那行英文落款：

foreign order sample no.21

这类器物在2002年基本没人当回事，大多被视作低劣的“偽清瓷”或“南洋仿”，但他知道——到了二十年后，有些文化展馆里反而有几个在认真做这批“被误解的瓷器”。

姜尹交给他的任务，显然有她自己的眼光。

沈砚舟看了看墙上的掛钟，下午两点三十五。

距离交货还有十五天不到的时间，也就是整两周。

对於修復这一行，这个时间算是特別短了。

姜小姐那边的意思，是儘量修，能修一件是一件。

沈砚舟呼出一口气——该正式开工了。

而开工第一件事，什么都不用做，得先拍照，存档。

他从助理放在一旁的背包里拿出一只黑盒，打开。

里头是一套专业文物影像工具：佳能eos-1v胶捲机、50mm能拍微距的镜头、打光灯、测光表、小三脚架，还有一份拍摄流程清单。

全是姜氏公司借调送来这边工作室的，包装严密。

——要不是这些设备，光靠他铺子里那台小破相机，根本拍不出这只杯子断口的细节处。

而先拍照，就得先调光。

一组正面白光，一组侧光，再开紫外灯——釉层下浮起两处水痕状的深色点，似是胎质中煤灰杂质未净。

调好光后，沈砚舟举起相机，正准备按快门——

手机突然响了，沈砚舟才想起自己忘把手机关机了，好在是没开始做细活。

他拿出手机一看，居然是王老板来电。

刚接起来，就听见对面的大嗓门儿嚷嚷起来：

“誒小沈，我问你啊，那个什么粉——你说那个『轻钙石英粉』是不是能当墙面补灰用？”

“？”

“……我不是说今天试试修瓷吗？我调了点石英粉试试，感觉上去之后顏色不对，而且怎么过十分钟就乾裂了？感觉没法修瓷器了，但正好我这边墙掉粉了，能不能用这个粉来补墙啊？”

沈砚舟一边调光圈一边说：“比例不对，你粉放太多了。

“另外，修墙面建议你用水泥。”

“哎呀，开玩笑的嘛，我开玩笑的……我不是修墙面，我是练手，学修器。”

沈砚舟听了这话，轻笑了一声，“你修什么器？”

“就我那只仿清的口碟呀，边上断了俩角。其实不值钱，我寻思练练手。”

沈砚舟摇摇头，回道：“这东西对新手来说难度不低的。材料的比例，你要按照书上的配方来，步骤得一步步照做，不能想当然，修器得慢慢来。”