一个戴著眼镜的男生站起来，拋出了一个专业问题：

“贾导您好，刚才听您主要谈了剧本创作层面。

我一知半解，还想问一下在具体的影像敘事上，如何在短剧如此有限的篇幅里，把剧情和情绪都浓缩得极具衝击力？

像《豺狼》里很多关键情节，节奏快、信息量大，但观眾情绪完全被带动了，您在这方面有什么心得或者方法论吗？”

台下的学生们都竖起耳朵，第一排的系主任李仕也是默默点头。

是个好问题。

贾文坐直了身体：

“浓缩敘事，”他沉吟片刻，没有正面回答，而是岔开了话题：

“我前两天在网上，偶然看到一个帖子。”他的声音低沉下来：

“说是在一个偏远的村子里，有个女人，生了孩子后落下病根，子宫脱垂，很严重。

她下地干活的时候，子宫都会掉出来，村里人都嘲笑她。”

贾文的声音依旧平稳：

“后来，这个女人，她做了一个决定，她用家里的剪刀，想自己把它剪掉。

几天后，村里人发现了她躺在床上，因大出血死亡。

在她床头的桌子上，放著一碗红糖鸡蛋。”

台下一片死寂。

贾文看著台下学生们脸上震撼、心碎交织的表情，这才切入正题：

“这个故事很短，几句话就能讲完。

如果要拍成画面，可能几个镜头就够了：

女人痛苦的劳作、旁人不解的嘲笑、冰冷的剪刀、床上凝固的血泊、以及那碗孤零零的红糖鸡蛋。

为什么它有如此强大的衝击力？”

他自问自答：

“关键就在於最后那个看似不经意的细节，红糖鸡蛋。

它拔高了整个悲剧的维度，它无声地告诉观眾：

这个女人，她很想好好地活下去。

她计划著剪完之后，靠这碗红糖鸡蛋恢復力气，重新生活！”

“一个身处底层，被病痛和歧视双重折磨的可怜人，她內心深处依然挣扎著渴望回归正常生活，她对生活还有一丝卑微的期待。”

贾文的声音带著洞穿人心的力量：

“这就是细节的力量！它不需要声嘶力竭的哭喊，不需要大段的台词控诉，甚至不需要拍到女人死亡的具体过程。

仅仅一个精心设计的细节，一碗红糖鸡蛋，就能承载无比沉重的主题，让观眾的心被狠狠揪住，自行脑补出所有的情绪。”

他总结道：

“短剧篇幅有限，不可能铺陈所有。

我的心得就是：学会寻找和设计那个红糖鸡蛋。

这种极具象徵意义、能承载多重情绪和信息的细节、不光是物品，可以是人物，可以是场景，可以是一句简单的台词。

把它放在关键位置，让它像一个沉默的引信，点燃观眾內心的理解和共情。

观眾会自己完成大部分的情绪填充和故事延展。

这比堆砌情节和台词，有效得多，也深刻得多。”

贾文说完，教室里陷入了长时间的沉默。

陈欣看著贾文，忽然觉得他此刻身上有种不符合年龄的悲悯与透彻。

老周和老李想起片场贾文有时为了一条光线、一个道具摆放反覆调整的场景，似乎明白了其中的深意。

蒋川则若有所思，似乎对表演的层次有了新的理解。

李仕打破了沉默，声音带著感动：

“贾文导演分享的这个例子，沉重而深刻。

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