对於一部分影迷而言，可能连《鬼子来了》来了的都可能不如。

要知道，本届坎城电影节，影评手册，唯一一部上3分的电影就是《花样年华》。

对於《花样年华》这部电影，影评手册给了3.2的高分，这可是坎城歷史上都很少有的3分。

当然《黑暗中的舞者》评分也不低，获得了2.5分。

对於《黑暗中的舞者》的获奖，贾硕自己有一定的猜测，估计这部电影最终获奖，很大一部原因是採用数码摄像机拍摄。

这也算是预示著，未来数码电影对传统胶片市场的衝击。

只能说坎城不愧是电影拍卖行。

对未来的情况確实有一定预兆。

次日。

贾硕他们告別了莫里茨，回到国內。

休息了一天。

贾硕就开始准备，闭关对《狩猎》剪辑。

还好，影片已经让袁加提前带回国內，这周基本就已经把胶捲全部冲洗完成。

这次为了衝击威尼斯电影节。

贾硕对原本的电影敘事结构进行剪辑。

原片当中，电影提前已经表述了，小娄艺看到了哥哥给的小黄片等等这些。

但是这次贾硕採用了克里斯多福·诺兰的意识流方法，通过小娄艺的思维和回忆，这种非线性结构来陈述小娄艺的说谎。

第一次，让小娄艺直接冤枉夏国荣，让观眾以为这是一个讲述，儿童性侵案，是为了保护儿童。

然后在心理医生来了以后，引导小娄艺进行撒谎的时候，將原本发生的真实事件以硬切的方式，插入小娄艺的回答。

在小娄艺说看到男一的丁丁时。

贾硕就把哥哥给小娄艺看小黄片的那段，给硬切进入。

通过这样的方法，打乱原本的敘事结构。

让观眾先跟著校长一起，冤枉夏国荣一次。

在第二次，心理医生进行引导的时候，把答案拋出来。

这样，观眾就会对夏国荣有一个愧疚的想法。

会更加同情夏国荣的经歷。

当然，这么做还有一点，就是贾硕在模擬小孩的记忆。

小孩子很多时候记忆三年混乱的，经过大人的引导，会对自己的记忆打乱，重新构建，也就是『重构性记忆』。

其实，大人也是一样，我们经常对一些零零碎碎的记忆进行整合。

这种非线性结构、意识流相结合的敘事方式。

正好，孩子的思维。

对於原本在《记忆碎片》中使用非线性结构，《黑暗骑士》中使用意识流的敘事结构大师、时间管理大师——克里斯多福·诺兰。

贾硕只能在心里默默的说一声抱歉。

谁让贾硕比他先两年不是。

说干就干，贾硕开始亲自操刀剪辑。