还让村上春树把需求什么的说一下。

对此村上春树没作解释，只是平静的说跟贾硕说，“授权书我明天传真过去，贾硕阁下。”

就这样，两人交谈了几句。

得到村上春树同意的贾硕，终於是安下心，可以好好的开始改编剧本了。

没想到在掛电话之前，村上春树用一种很严肃的的语气跟贾硕说到，“贾硕阁下，请答应我——別把电影拍成小津安二郎那种榻榻米镜头！

他那种『屠夫之笑，文艺之蛆』是不配出现在电影圈！”

听到村上春树的话，贾硕愣了一下。

隨后便也能理解了。

对於村上春树这种坚决的反战人士。

小津安二郎这种『真·鬼子兵』。

满手都是国人鲜血的初圣宗门徒，而且还是战败以后，从来不曾有一丝反省过的初圣门徒。

村上春树对它的厌恶，真的很直白。

这一点，国內很多小津安二郎门徒反而不理解。

贾硕也不知道应该怎么说，人口基数在那里，想法也是自然区別很大。

收拾好心情，贾硕开始准备剧本的事。

对於这个《燃烧》的剧本，贾硕还是准备按照李沧东版本的来写。

主要是李沧东版的《燃烧》，不管是电影镜头语言，还是艺术价值已经做的非常极致。

从三幕剧的假象与內核。

到人物的象徵与隱喻，还有最基础的镜头语言，以及最终的哲学思辨。

这部坎城的《电影手册》中，出现过的歷史最高分——3.8分的电影，拍摄上已经是非常完美。

不愧是作家转行的导演。

所以对於剧情，基本不需要大改动，只是对人物名称，进行本土化。

贾硕现在只需要先把剧本弄出来。

这是一个標准的三幕剧。

通过“开端-发展-结局”三部分构建敘事逻辑；

第一幕负责建立世界观与衝突触发；

第二幕通过持续衝突推动角色转变；

第三幕完成高潮对决与主题收束。

在时间、內容上也是遵循经典比例分配为25%-50%-25%。

贾硕提笔，『唰唰——』在空白的纸上，开始写基础的结构。

第一幕：相遇与希望。

钟秀和惠美的重逢，通过短暂的温情与性，让二人加深联繫，为后面的剧情做铺垫。

用那个『伟大的飢饿者』的舞蹈引出电影的主题思想——物质空虚者与精神空虚者。

基调明亮却夹杂著不安（如惠美的债务、消失的猫）。

第二幕：闯入与失衡。

ben的登场，上流社会的生活图景与钟秀的格格不入。

影片节奏放缓，大量留白和观察性镜头，累积一种无形的压迫感。

第三幕：失踪与追寻。

惠美突然消失，钟秀的调查成为主线。

敘事从散文诗转向侦探片，但最终没有提供確凿答案。

猫找到了，阳光也看到了，但是惠美却不见了。

而是將答案转化为一种情绪和状態——钟秀最终的“燃烧”（杀掉ben）。

《燃烧》通过悬疑外壳与心理內核：巧妙地利用了类型片元素（失踪、调查、可能的谋杀）吸引观眾。