在明菜出道首战以后，林泽舟的压力更大了些。

先不说《东京爱情故事》的剧本还没完成，也不说《午夜凶铃》的拍摄依旧在筹备中，就光岸田製片总是在他耳边催著的黑帮片就已经让他有够头疼的了。

本来，他答应帮岸田写一部黑帮片时，想的是復刻一下《教父》就好。

结果就在今天，他才突然发现，《教父》这部电影......其实在1972年就已经上映了。

然后，他的第二想法其实是復刻《无仁义之战》，然后他就发现......这部经典的黑帮片也在1973年的日本上映了。

这就让他一时之间没有了头绪，毕竟黑帮电影......他涉足的確实不多。

想到这里，林泽舟揉著发痛的太阳穴，摔下了手中的原子笔。

他面前的稿纸依然一片空白。

檯灯的光晕在深夜的办公室里显得格外孤寂，將他蹙眉沉思的影子拉得老长。

岸田那傢伙倒是会催命——黑帮片、黑帮片，整天就知道黑帮片。

可眼下这条路仿佛被彻底堵死了。

《教父》的史诗气质、《无仁义之战》的纪实暴力...这些標杆早已立在了时代之前，他总不能拾人牙慧，搞个不伦不类的仿製品出来。

这样岸田製片那关过不去不说，就算过去了，那么自己作为编剧的招牌也算砸了。

但是黑帮片...除了这些，还能拍什么？

忽然，他停止了烦躁，一个莫名的、带著无限囂张的声音从他脑海的伸出冒了出来：“by order of the peaky blinders！（记住这是剃刀党的命令）”

林泽舟猛地坐直了身体，眼中闪过一道亮光。

对啊！他为什么非要纠结於传统的黑帮电影模式？为什么一定要局限在日本或美国的黑帮文化里？

《浴血黑帮》——那部讲述伯明罕剃刀党的英剧瞬间点燃了他的灵感。

不同於《教父》的宏大史诗，也不同於《无仁义之战》的纪实暴力，它有著独特的风格：冷峻的英伦气质，优雅与野蛮的极致对比，家族內部错综复杂的关係，以及那个充满魅力的反派主角汤米·谢尔比。

思路一旦打开，各种创意便如泉水般涌出。他迅速抓过被扔开的原子笔，在空白的稿纸上奋笔疾书：

他迅速抓起被摔在桌上的原子笔，笔尖在稿纸上飞快地滑动起来。

“1920年代，伯明罕......不，需要本土化......”

他写下时间与地点，隨即又划掉。

日本的黑帮歷史源远流长，何不將背景设定在战后的日本？

“1947年，神户港。”林泽舟喃喃自语，笔尖再次舞动，“战爭结束后的混乱时期，港口黑市交易猖獗，一个以运输业起家的家族如何在这片废墟中崛起......”

他一边回忆一边写，越写思路越清晰。

《浴血黑帮》的精髓不在於规模宏大的黑帮战爭，而在於那个冷酷狡诈却又充满魅力的主角汤米·谢尔比，以及谢尔比家族每个成员鲜明的个性。

“主角...应该是个退役军人，战爭改变了他，赋予他冷酷的决断力和战略眼光。”林泽舟在纸上勾勒著人物设定，“家族企业表面是运输公司，实则掌控著港口的黑市交易......”

他越写越兴奋，已经完全沉浸在创作的世界里。

檯灯的光晕不再显得孤寂，反而像是舞台的聚光灯，照亮了这个正在诞生的故事。

林泽舟决定保留《浴血黑帮》那种独特的视觉风格——冷峻的色调，精心设计的服装，以及那些充满张力的慢镜头暴力场景。

但同时，他会將这个英国故事彻底改造成具有日本特色的黑帮史诗。

“家族內部矛盾，与外部帮派的斗爭，政商勾结......”林泽舟飞快地列出故事线索，“还要有那个时代特有的氛围——战败国的颓废与重建的渴望交织......”

忽然，他停下笔，嘴角扬起一抹笑意。

他想到了剧中最具標誌性的元素——剃刀党藏在帽檐里的刀片。

“那么在日本背景下...应该是什么？”他思考片刻，隨即写下：“西装袖口藏著短刀。优雅而致命，正如这个家族的行事风格（暂定）。”

......

时间不知不觉流逝，当林泽舟再次抬头时，窗外的天空已经泛起了鱼肚白。

他面前的稿纸不再空白，而是密密麻麻写满了人物设定、情节大纲和场景构思。

更重要的是，他已经完成了第一集的剧本。

他长长舒了一口气，揉了揉因长时间书写而酸痛的手腕，脸上却带著满足的微笑。

岸田要的黑帮片，这不就有了吗？

不是对经典的简单模仿，而是一部兼具国际视野与本土特色的全新作品。

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