重新回到宿舍，徐载知却没有立刻动笔。

他刚才还確认了一下，这两本杂誌都是正经八百的官方杂誌社出版的通俗读物。

这让他对这件事更多了几分认真。

赚哪个年代的钱都不容易，他当然不会傻到隨便写点脑洞就想去挣钱。

哪怕是当一个胡说八道的自律撰稿人小徐，也要有符合逻辑縝密的內容输出。

毕竟，作为一名广播电视学硕士，他深知一个道理。

內容本身固然重要，但讲述內容的方式，往往更能决定其传播的广度和深度。

而且，神秘故事有一个核心的写作模板。

那就是故事不能是绝对完整的，要留有神秘感，要让读者感觉自己只是从一个小角度窥见了一个不可完全看清的全貌。

直接拋出一个什么月球背面有外星人之类的脑洞，固然能吸引眼球，但那只是最低级的地摊文学写法。

他要做的，绝对不是简单的后世脑洞信息搬运，而是正经的编点胡说八道的可读故事。

所以，他首先要解决一个核心问题。

我是谁？

也就是，这个故事的讲述者，他的身份是什么？

以上帝视角去讲述故事，那是后世流行的网文写法，不符合这个时代的阅读习惯。

可已一个普通的爱好者身份去讲述？又不够权威，说服力和神秘感有限。

这方面，后世有个最经典的写法就是。

我的一个神秘朋友。

那自己应该如何去设计呢。

他坐在书桌前思索，目光不经意间落在了那几本时政读物上。

一条关於苏联解体后续分析的封面標题，让他眼前一亮。

瞌睡了有人送枕头。

1992年，最好的神秘故事讲述者身份，不就来了吗？

徐载知迅速提笔，在乾净的信纸上写下几个关键词：苏联解体、克格勃、失意者、秘密档案。

在这个信息闭塞的年代，还有什么比一个来自刚刚解体的，超级大国神秘情报机构的內部消息，更具真实感和衝击力呢？

尤其是这样设定的话。

故事就不仅仅局限在故事的本体，甚至还能顺著讲述者的身份，去探索背后的更多神秘。

翻译一下就是，可以写个系列单元剧故事，不停的赚钱。

徐载知只需要虚构一个人，一个能为他所有脑洞提供无法查证来源的白手套即可。

但是这个人必须是个小人物，一个被时代浪潮裹挟的失意者。

因为只有小人物的讲述，才最容易让普通读者產生共情，也只有小人物的视角，才能合理解释为什么他知道的秘密惊人，却又並非全部，同是作为失意者，他才会讲出那些曾经的绝密。

“德米特里。”

徐载知在纸上写下这个典型的俄国名字。

“前克格勃档案室的一名普通职员。”

徐载知满意的看著这个设定。

他既能接触到各种绝密档案，又因为职位不高，不知道核心內幕，这为故事的留白和矛盾提供了绝佳的藉口。

既然敲定了讲故事的框架和讲述者的身份，徐载知站起身来。

闭门造车是后世有网际网路后的特权，在1992年，他必须亲自去寻找能支撑他故事的样本和道具。

他决定立刻出门，趁著还有半天时间，去首都图书馆和旧书市场寻找素材。

这个时间点，苏联对东大的影响之深，远超后世想像，可又因为苏联的解体，不知道多少曾经不好找的资料素材，此时都在毫无价值的旧书地摊上，等待有缘人。

他相信一定能找到有用的东西。

这个下午，徐载知在图书馆里，还有首都的几个旧书市场进行著大海捞针般的作业。

他翻阅著各种与苏联神秘现象相关的旧画报、地理杂誌和百科全书。

他的想法简单，与其完全的独创，不如有新意的翻新。

很快，一个名字反覆出现在他的视野里，並且相关的图文资料最为丰富，也最为震撼。

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