“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”

这首只有两句话的诗，诗名叫作《一代人》。

它也確实影响了一代人。

从诗歌的文学性上讲：它以高度的歷史概括性，和辩证思维的哲理之光，抒发了一代人的心声，也寄託了一代人的理想与志向。

具有极高的美学价值，和强烈的艺术力量。

从传播性上讲：它太好读了。

这首诗原本创作於1979年，发表在1980年的《星星》诗刊上。

顺带一提，《星星》诗刊是四川的一本杂誌，曾刊登过教员等重要人物的作品，在诗歌领域的地位，仅次於《诗刊》，会在今年十月份復刊。

八十年代不知道这首诗的知识份子。

那肯定不是活的。

它是朦朧诗最经典的作品，或许没有之一。

所以它能引发现场巨大的反响，一点都不奇怪。

眼前集体起立的北大学生们，无一不神情激盪，兴奋到难以自制，他们坚定的表情，诉说著一个现实——

这首诗无可匹敌！

他们不相信也不接受，还有同等风格的诗歌，可以战胜它。

尘埃落定。

邱大作家以摧枯拉朽之势，贏得了这次浪诗的胜利。

然而，这並不是邱石想要的。

他望向对面三人，问：“还要比吗？”

林旭尧头皮发麻。

顾攻似乎想摇头，但又在这之前，望向儿子。

顾成虽然瘫坐在地上，但是仿佛人根本不在现实中，状態很诡异，难以用语言描述。

邱石凝视他半晌，唤道：“小渣。”

“誒！”

査健英小跑上前，大眼睛布林布林的，身前的人明明坐著，她却是一副仰望的神情。

邱石把写好的所有诗稿，一次性递给她：“念。”

“得令！”

虽说在场的北大学生们，认为完全没有再浪的必要。

但这种好事，傻子才反对。

纷纷坐回马扎上，准备聆听佳作，不少人已经摸出笔记本，没带纸的向周围其他人蹭“誒，你给我一张唄”，当然先得把刚才那首诗抄上去。

他们听得爽。

査健英朗诵得也爽。

一首接一首，如春风细雨，又如狂风骇浪。

“小巷”

“又弯又长”

“没有门”

“没有窗”

“我拿把旧钥匙”

“敲著厚厚的墙”

顾成的诗歌创作，可分为三个阶段。

第一阶段，从1968年养猪开始，到1978年。

属於创作早期，诗歌中显现出一种自然的觉醒，营造了一个童话王国。

作品不算很优秀，但是乾净、纯粹，充满童真。

邱石抄的诗，都来自他诗歌创作的第二阶段，也是巔峰时期。

1979年至1985年。

这期间，他的作品思想更加深邃，聚焦个人与时代的矛盾，充满哲思和力量，创作热情也空前高涨，有大量经典作品，流传於后世。

至於第三阶段，不提也罢。

那是死亡的阴影和混乱的囈语。

拋开哲思的研究性，以一个普通人视角看，诗中流露出来的基本都是负能量。

这从诗歌名字上就能一窥端倪：《水银》《墓床》《鬼进城》……

“我知道”

“那时，所有的草和小花”

“都会围拢”

“在灯光暗淡的一瞬”

“轻轻地亲吻我的悲哀”

当査健英读完第七首诗时，顾城仿佛终於回归现实，痛苦地哀鸣起来。

“我认输，我认输！我以后再也不写诗了。”

“我不写了！”

北大学生们面面相覷，崩的这么严重？

査健英可不听他的，望向邱石，后者招招手，將她唤回来。

这才是邱石想要的尘埃落定。

林旭尧大惊失色，有一句话他说不出来，但心里想的是这个意思。

——连道心都磨灭了？

顾攻蹲到儿子身旁，两手扶住他的肩膀，用力抓紧，晃了晃。

“別瞎说！一时的成败不算什么，况且他不是一般人，输给他不丟脸。”

“爸，根本不是这么回事。”

顾成双手抱著头，仍然是那副极度复杂的神情，“他的诗写得太好了，我不觉得丟脸，只是，太好了！

“好到……似乎我想写，而又写不出来的东西，他全写了。

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