李天佑板板正正的坐著，脊背心那里，师叔给他別著一根直尺。

要求他在接下来的半小时內，必须时时刻刻的用脊背的皮肤去挨著尺子。

然后端正的坐好。

师叔教他学著写毛笔字。

很难想像，一个这么大的人，还跟孩子一样，从拿笔的姿势开始学。

但是师叔一板一眼的办事风格，还是让李天佑乖巧的跟著学。

师叔教他的持笔方法，不是基础版的五指执笔法。

而是三指一抓法。

这种方法强调拇指、食指和中指的配合。

拇指、食指和中指三个指头的力量要均匀，像抓住一只小鸟一样，既不能让它飞了，也不能捏伤了它。

无名指和小指要自然弯曲，贴在笔桿上，起到支撑的作用。

手腕要放鬆，不要僵硬，让笔尖自由地在纸上运动。

一旦这种方法练成了习惯。

以后写字的时候，手会极其的稳。

李天佑捏著毛笔，练习了好半天，才逐渐適应了一些这种姿势。

“师叔啊~我要练什么字体？行书？狂草？还是小说里经常出现的瘦金体？”

师叔撇撇嘴，上去就是揪耳朵。

“站都站不稳，走还没学会，就想跑起来了是吧？此事最忌急不可耐！还瘦金体？小说看多了是吧？是不是以为瘦金体有手就能写？”

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体。

因为它运笔灵动快捷，笔跡瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。

因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕跡，是一种风格相当独特的字体。

很多小说中，动不动就是一手特別牛掰的瘦金体。

基本上但凡穿越都要必须自带技能一样。

但是瘦金体真的不是那么容易的。

瘦金体的魅力不仅在於其外在的美感，更在於其內在的意蕴。

这种书体在运笔过程中强调力透纸背，每一个字都仿佛在跳动、呼吸，充满了生命力。

瘦金体作为一种独特的书法风格，其字体结构、笔画走势和整体气韵都有其独特之处。

然而，正如古人所言，学书需先求工稳，再求变化。

瘦金体虽然独具美感，但初学者不易掌握其精髓，容易走火入魔，误入歧途。

瘦金体的笔画走势多变，收放自如，看似隨意，实则章法有度。

对於初学者而言，要想掌握这种自由度的笔画走势和节奏变化，需要花费大量的时间和精力去揣摩和练习。

如果一开始就急於求成，很可能形成错误的书写习惯，影响日后的书法水平。

再一个，瘦金体的结构复杂，横竖撇捺间的比例和空间分布都有其独特之处。

初学者往往难以把握这种平衡和协调，容易写出鬆散无神或过於生硬的字形。

一个有多年书法功底的人，学习瘦金体，少则一年，多则数年。

才能流畅而不带死板书写。

所以谁一上来，就说自己没有任何书法功底，仅仅学了几个月的书法，就能写一手瘦金体了。

你就当他给你讲了个笑话，听听得了。

师叔给李天佑找来几张字帖。

都是正儿八经的楷书。

楷书是最適合初学者的字体。

因为它笔画清晰规范，结构严谨，有助於掌握基本的笔画写法。

楷书的笔画起笔、行笔、收笔都有明確的规则，例如横画要平稳，竖画要挺直，撇捺要舒展等，这有助於新手养成良好的书写习惯。

此外，楷书在日常生活中应用广泛，无论是书籍、报纸、杂誌还是公文、书信等，都经常使用楷书。

因此学习楷书可以更好地与日常生活相结合，提高学习的积极性和实用性。

师叔对李天佑没有太多的要求。

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