一到两年內，改变他每一笔的用笔习惯与书写姿势，就行了。

其实说到底，

师叔他们这一派，一直认为。

书画鑑定的主要依据是风格和笔墨，其中笔墨是关键因素，是核心依据。

而其中笔墨又分为【书法的笔法】和【绘画的笔法】。

教会了李天佑怎么正確拿毛笔。

自然就可以继续教他，书法中的笔法，中锋和侧锋的区分。

师叔拿起毛笔，在旁边书写下几笔偏旁部首。

然后很认真的跟李天佑说，

“中锋，亦称正锋，指运笔作书时，笔锋处於点画中间。为使点画圆润，歷来很多书法家，多主张【笔笔中锋】。

中锋乃书法之根本笔法。

清代王澍《论书剩语》云：平侧偃仰，惟意所使，及其既定也，端若引绳，如此则笔端不倚上下，不偏左右，乃能八面出锋。”

（顏真卿的楷书，笔笔中锋）

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说完，师叔又在纸上划出几个字，认认真真的对李天佑说：

“这种叫侧锋！”

侧锋，是中锋用笔的必要补充。

在以中锋为主的前提下，適当运用侧锋，可使点画痛快淋漓，跌宕多姿，富有变化。

正如古人所说的“正以取劲，侧以取妍。”

“正以主骨，侧以取態。”

我们在王羲之、苏軾、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。

（王羲之，兰亭序局部，侧锋之美）

各种不同的书法笔法，產生了千姿百態的书法艺术效果，

古人因此常常用形象的比喻来加以形容。

例如“折釵股”，指书写时笔在转弯处须用中锋，笔毫平铺，使笔画浑圆不曲，如金釵一般宛转流利，毫无凝滯，笔画转折而笔意仍然一气呵成。

根据宋人黄庭坚的评论，唐代张旭的草书，最具此种特色。

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而这个是时候，就不得不提一句，大家耳熟能详的剑走偏锋中的“偏锋”。

大名鼎鼎的苏軾就是以“偏锋”书写见长的。

当时曾有人对他的笔法颇多非议，他作书时不仅將手腕枕在桌上，而且执笔取臥势，以至写出来的字有“左秀而右枯”的毛病，

但黄庭坚却认为这正是苏字的动人之处，即所谓“虽其病处，乃自成妍”一个“妍”字准確地概括了东坡书体的特点。

图为苏东坡的《李太白仙诗》墨跡，从中可以看出苏字枕腕臥笔的书写特点。

李天佑认真的理解著，师叔给他传授的新的知识点。

高速记忆的同时，也在不断的去习惯观察书法作品中的细微不同。

以前师父庄老爷子教他的，

就好像是，直接告诉他標准答案是什么？

然后他按著標准答案，去比对每一幅遇见的字画。

按照標准答案，去寻找每一处细节。

但是，师叔教他的，不一样。

他像是要教会自己，这道题为什么要这样去解题？

解题的原理又是因为什么？

等李天佑熟练的掌握每种题的解题思路。

再去解开相似题目的时候，必然是事半功倍。

李天佑求知的心，从未如此充满了渴望。

好好跟著师叔学，吸乾这个小老头！

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