“首先是游戏中的探索感和地图设计。”

江旭拿起一支笔，从办公桌上拉起一张a4纸，在纸上隨意画了一个不规则的区域。

“与市面上主流的平面2d游戏不同，我们並不喜欢用一堆任务標记或者箭头把玩家的路线框死。”

“我们更希望玩家是靠自己的能力提升和观察记忆来开拓世界。”

说道这里时，江旭指了指黄勇。

“就像在【螳螂村】，拿到【螳螂爪】之前，有些地方你看得到但去不了。”

“这种『看到但暂时无法抵达』的区域，本身就会种下一颗好奇的种子。”

“而当你获得新能力后，之前路过的那些『死角』瞬间就变成了新的通道和捷径。”

“这种通过获得新能力来重新解读旧地图，从而开闢全新路径的循环，是我们设计地图的核心逻辑之一。”

“它鼓励玩家不断回到过去探索过的地方，每一次回归都会有新的发现，整个世界是立体交织、环环相扣的，而不是一条线走到头。”

黄勇听得极其专注，眼睛一眨不眨，下意识地点头。

“我明白就像拼图，先给你看个大概，再让你一块块找到拼上去，而不是顺著编號挨个放。”

江旭对著黄勇点头表示肯定，又接著说道。

“然后是挑战性和惩罚机制。”

“市面上很多游戏害怕玩家失败，死亡惩罚很轻，甚至没有。”

“但我们认为，適度的挑战和有分量的失败后果，是提升沉浸感和最终成就感的关键。”

他观察著黄勇的反应，继续说。

“在平面游戏中绕不开的两大要素，『手感』和『碰撞体积』，我们追求的是操作的精准和反馈的清晰。”

“你每一次受伤、每一次死亡，都应该让你清晰地认识到是自己的判断或操作失误，而不是游戏本身的不公。”

“这样，克服困难后才会有真正的成长感和满足感。”

“至於死亡惩罚……”

江旭顿了顿，露出了略显邪恶的笑容。

“在《空洞骑士》中死亡丟失『吉欧』，並且需要返回死亡地点挑战自己的『灵魂』来取回，这个设计不是为了刁难玩家。”

“它是为了增加冒险的紧张感和决策的重量。你会更谨慎地决定是否要继续深入，或者先返回安全区巩固成果。”

“每一次成功的『魂赎回归』，都是一次小小的胜利。”

江旭的声音放缓。

“最后是敘事和世界构建。”

“我们不喜欢把故事掰开了揉碎了餵给玩家。”

“大量的背景信息、人物关係、世界的歷史，都藏在环境的细节里、藏在碎片化的物品描述里、藏在那些不会主动和你说话、甚至对你抱有敌意的npc的行为模式里。”

江旭看向窗外，似乎在组织语言。

“玩家需要像真正的考古学家一样，通过观察、探索、拼凑线索，来自己理解这个世界发生了什么。”

“这种主动发掘故事的过程，本身就和探索地图一样，充满了发现和解读的乐趣，会让玩家感觉这个世界是真实存在、自有其运行逻辑的，而不是专门为了『讲故事』给玩家听而搭建的舞台。”

江旭说完，看向陷入沉思的黄勇。

“这些东西，听起来可能有些理想化，实现起来更是需要反覆的调试和打磨，甚至要抵抗很多『市场流行』的诱惑。”

“我们只是觉得，这样打造出的世界，或许更能让玩家產生『真正在冒险』的感觉，而不是在完成一套设计好的流程。”

“这大概就是我们的一些『笨办法』和坚持吧。”

“不知道有没有回答你的问题？”

江旭知道，他无法说出“银河恶魔城”和“魂like”这些词，毕竟在这个世界可是没有恶魔城系列、超级密特罗德，以及魂类游戏。

本章未完，点击下一页继续阅读。（1 / 2）